Journal de cuissons : An 5

28 mai 2022 : cuisson 186 (électrique 700° et 1270°)

même terre fine rouge de shigaraki que 185, un peu trop orange marron clair à mon goût à 1270°.
je voulais confirmer l’émail 紅梅貫入釉 (kannyu « ume rouge ») de tougeishop.com. et en effet il donne un vrai transparent « grenadine claire » sur une argile rouge. et il s’encre bien en créant du kannyu à chaud vers 130° à la sortie du four. mais il a un côté un peu superficiel, un peu vitre.

je voulais tenter de créer des zones noires comme sur les raku rouge que l’on place sur des charbons après le biscuit. mais le détecteur de ma gazinière ne m’a pas laissé démarrer les charbons à l’intérieur et mon mini-chalumeau fait un bruit qui s’entend de loin et je ne veux plus effrayer les voisins donc j’ai arrêté rapidement. les charbons n’ont pas pris : pas de traces noires.

je ne voulais pas m’avouer vaincu par mes cata shino de la dernière cuisson donc j’ai retesté « oxyder sur l’émail et non avant » en utilisant non pas du gosu mais de l’oni et cette fois avec une seule couche d’émail pour éviter le fromage fondu. mon oni n’était pas suffisamment dilué peut-être : il a bien créé l’effet shino que je recherchais mais n’a pas coulé et sur une couche d’émail shino blanc pas assez épaisse. l’effet n’est donc pas réussi : façon mauvais gros pinceau marron.

et enfin un heureux moment de sérendipité ! au moment de l’émaillage, la boite contenant le soba shino (そば志野釉) de la dernière fois, que j’avais trouvé un peu fade (mais épais comparé à mon « gloubiboulga shino ») était juste sous mes yeux. le mot clé « shino » m’a conduit à tester cet émail avec de l’oni dessus. et cette combinaison là a créé un bel effet campagnard avec des dégradés « fondus ». et heureuse surprise additionnelle, l’encrage à chaud au gros pinceau a fortement coloré l’émail et pas seulement les craquelures. avec une couleur gris-bleutée qui me plait et qui crée une troisième couche de profondeur.
moment rare pour moi jusqu’à présent : être heureux d’un bol, et de la découverte d’une technique produisant un résultat authentique. dans l’esprit de l’esthétique gen-cha que je recherche. et qui n’était absolument pas attendu.
la prochaine cuisson explorera ce chemin.

22 mai 2022 : cuisson 185 (électrique 700° et 1270°)

suite des tests d’émaux de tougeishop.com
fin du pain d’argile rouge granuleux. début d’un rouge « shigaraki » lisse comme une peau de bébé.

les cendres de pin rouge (松灰釉 ) on créé un vert bouteille jauni, craquelé et laid sur ces terres.

le « loess » (黄土窯変釉) a créé un rouge lisse, cuir marocain, avec des zones noires qui a énormément coulé à 1270. pas ma couleur.

le tâches jaunes (黄斑紋釉) a créé un vert tacheté multicolore façon peau de reptiles (ou vieilles reliures) qui pourrait être intéressant mais n’est pas mon style. a beaucoup coulé itou.

le soba shino (そば志野釉) a créé un beau résultat pour qui veut faire de la vaisselle « campagnarde » contemporaine. un blanc tacheté qui résonne coréen.

j’ai tenté sur deux bols de mettre plus d’épaisseur sur le mat chocolat de la semaine dernière. pas vraiment de différence, toujours aussi lisse. à essayer à 1230

et puis palme du ridicule qui me fait rire tout seul : je me suis dis, ça y est, j’ai compris comment faire un shino bleu. lors de la cuisson 183, j’avais appliqué l’oni avant l’émail. mais en regardant plusieurs bols shino, j’ai compris qu’il fallait l’appliquer sur l’émail sec. comme les shino bleus gris me plaisent, je me suis dit qu’on pourrait peut-être obtenir le même effet en appliquant non pas de l’oni mais du gosu bleu. et comme l’émail de la cuisson 183 était un peu trop fin, j’ai tenté d’appliquer 2 couches. sans doute par impatience, j’aurai dû attendre davantage que l’émail sèche. résultat, deux « objets » qui pourraient faire d’intéressant encensoirs « fromage fondu ». le gosu a donné soit du vert, soit du noir.

je n’arrive toujours pas à trouver une méthode satisfaisante pour mes lèvres.


15 mai 2022 : cuisson 184 (électrique 700° et 1270°)

premiers tests de nouveaux émaux commandés chez tougeishop.com
dans la perspective de trouver un émail rouge léger qui ne crée pas la lactescence des « transparents » sur des terres rouges.

bingo avec le 紅梅貫入釉 (kannyu « ume rouge ») ! : il crée un émail « grenadine claire » qui, encré à chaud, prend de l’épaisseur. il faut que je le teste avec d’autres terres rouges, celle utilisée ici n’est pas fine ce qui est mieux.

le noir chocolat mat est moins bien que celui vendu par maruni mais son aspect trop lisse ici vient peut-être d’une trop grande dilution ou peut-être d’une trop grand température. il faudrait le tester à 1230.

le 黄瀬戸マット釉  (jaune seto mat) a créé ici un vert olive intéressant, un peu tristoune comme un automne froid.
il ferait bien la paire avec le 赤銅マット釉 (bronze rouge mat) mais visiblement la bouteille était mal secouée et l’émail pas suffisamment épais : effet bordeau uniforme, superficiel. pas ma couleur.

09 mai 2022 : cuisson 183 (électrique 700° et 1270°)

après avoir lu sur le site du miho museum que leur 奧高麗 oku-gôrai avait un émail légèrement rouge, j’ai dû faire de la place dans mes armoires pour commander des émaux rouges afin de trouver une solution à la couleur « marron claire chair » de la cuisson précédente. j’ai donc décidé de regrouper en un seul sceau tous mes argiles shino.

même argile que la dernière fois. tournage avec des gants en cuir pour protéger mes mains abîmées.
– ne plus faire des fentes en くkana mais bien laisser un milieu vertical
– utiliser un outil de trimmage à la main pour l’intérieur
– la clé pour créer les vagues des lèvres est de retirer à peine quelques milli

application de oni avant le biscuit (今 à l’intérieur et deux 玄 en sosho à l’extérieur).

le premier bol émaillé a montré que ce gloubiboulga d’émail n’était pas assez dilué. même effet de fromage fondu que mes échecs des années passées.
mais après la dilution, premier « non-échec » avec cet émail shino qui du fait du mélange n’est pas blanc mais légèrement « rouge »
encrage à chaud à 100 degrés à la sortie du four (idem : 今 à l’intérieur et deux 玄 en sosho à l’extérieur, puisque c’est ma prière pour ceux qui boiront dans ces bols).
l’encrage lavé créé les zones de kannyu.
l’oni a créé des zones bullées typiques de shino mais sans couleur.
des bols simples que j’aime.
il doit exister un truc pour créer l’épaisseur d’émail des shino en évitant le fromage fondu. peut-être plusieurs trempages en laissant bien séchée chaque couche fine ?

7 mai 2022 : cuisson 182 (électrique 700° et 1270°)

argile rouge (compacte avec une jolie couleur brique cuite à la cuisson avec de petis grains blancs et noirs) trop sèche qui m’a papier-de-verrisé les mains.
tentative d’habiller les bols façon « sung chae joi » (découvert dans un livre chez un bouquiniste sur la céramique coréenne publiée en 2003) au shiro-gesho puis émaillé à l’ichi-go (le transparent 1270). l’ichi-go a absorbé la presque totalité du shiro-gesho, sauf sur les sur-épaisseurs. et cet ichi-go est vraiment laiteux ce qui a transformé la couleur claire de la terre en marron très clair.

22 avril 2022 : cuisson 181 (électrique 700° et 1270°)

quand on a un pain d’une terre, avant de tout nettoyer parce qu’elle a laissé son empreinte sur tous les outils, on le termine pour passer à un autre. deuxième moitié du pain de han-jiki de la cuisson précédente.
avec le même émail mais mélanger parfois avec du tenmoko (goutte d’huile noire du même iwasaki). rigolo, ce tenmoko crée un jaune « huile de vidange troublée » sur cette terre.
je visais un effet « jour et nuit ».
il est complètement raté dans le cas où l’on applique du namako bleu clair sur un fond de tenmoku (le bleu ne glisse pas trop sur le tenmoku et la couleur du tenmoku, au moins sur cette terre est moche).
il pourrait être intéressant en appliquant du tenmoku sur un fond de namako mais en trouvant le bon dosage car le tenmoku glisse sur le namako et se retrouve au pied du bol. la zone réussie a un effet « nuit étoilée à la van gogh ».
deux applications du principe japonais « rompre la symétrie » dans cette série dont la terre et l’émail invitent au symétrique :
– donner à mes « fentes » une forme de くde calligraphie en kana
– en trempant les bols dans l’émail, et surtout pour cette terre blanche pétante qui sera marquée par son contraste, créer une zone non émaillée autour du pied qui ne soit pas circulaire mais créée par plusieurs trempages partiels afin de créer des polygones.

17 avril 2022 : cuisson 180 (électrique 700° et 1270°)

retrouvé au fond de l’une des deux armoires à émaux du jardin un paquet de han-jiki (demi-porcelaine). ce type de terre précise qui demande des formes lisses n’est pas mon univers. mais on apprend de ses faiblesses. cela m’a permis de tester l’émail namako 617 d’un très beau bleu clair d’iwasaki. idem, cet émail n’a de sens que pour des lignes lisses. le han-jiki lui correspond très bien. la couleur bleu ciel printemps est vraiment belle. se marie bien au macha et au oolong vert. se marie mieux encore avec une fraise. l’accord fait penser à une nature morte hollandaise ou à un chardin.

08 avril 2022 : cuisson 179 (électrique 700° et 1230°)

utilisation du recyclage des deux paquets de terre de bizen utilisés le mois dernier.
création de bols plus épais et lourds que d’habitude (il est difficile de les trimmer car ils contiennent des particules diverses qui « rayent » la terre un peu sèche). émaillage au transparent uniquement à l’intérieur. je voulais au départ ne faire qu’une cuisson mais l’application de l’émail sur la terre crue a créé des fissures sur 4 bols. la tentative de les récupérer en les réémaillant post-biscuit pour boucher les fissures a abouti à la création de bols comme explosés mais pourtant maintenu un par l’émail (tension très forte entre l’intérieur émaillé et l’extérieur sans émail qui peut créer des fissures sur les zones affaiblies par une épaisseur trop faible après un trimmage ou bien par une micro pierre).
encrage à chaud avec un caractère 玄 ou 今 (pour créer un kannyu). il manque de la couleur à l’extérieur (les brûler sur des charbons chauds façon cuisson intermédiaire des aka raku ?), ou bien laisser la patine du temps (ou une patine artificielle en les laissant dans le jardin quelques mois). j’aime la texture et l’esprit de ces bols.

27 mars 2022 : cuisson 178 (électrique 1060° et 1230°)

la sélection des bols pour l’anagama et le four électrique capable de monter désormais haut me conduit à tenter de recuire des bols à qui ils manquent un chouilla de quelque chose.
lors d’une visite à mori tougaku lors du dépôt des bols à bizen, il me montre en photo un vase cuit au gaz avec une argile sablée et des cercles tracés « à l’argent ».
l’art spécifique du e-tsuke n’est pas mon univers. mais 5 cercles (pour les pétales d’ume, avec assymétrie) me semblaient accessibles.
donc cuisson à 1060 : je pensais que cela allait fondre davantage. effet argenté miroir. bon pour les tours de bols tenmoku. mais trop contrasté sur une terre crue.
j’ai donc recuit les bols à plus haute température en ajoutant une couche d’émail transparent. résultat : l’argent est devenu un oxyde vert panaché. il n’a pas fondu dans l’émail.
l’aspect imparfait des lignes tracées crée un effet de céramique ethnique pour cuisine vegan. on perd en l’état le sacré du chawan.
cette expérience permet de mieux saisir l’équilibre subtil des tracés sur la céramique oribe : ces symboles faussement primitifs conservent la dimension rite (crm) du bol.
sur mes bols-déesses, quels tatouages ?

fin mars 2022 : cuisson 177 (anagama 1200°+)

une quarantaine de bols essentiellement en argile de bizen, biscuités et ficelés (pour de l’hidasuki). deux gazettes remplies de l’ultime reste de nuka. quelques bols divers (shigaraki, argile rouge, déjà cuits, sans aji). ouverture du four mi-avril.

13 mars 2022 : cuisson 176 (électrique 700° et 1270°)

argile noire, émail tenmoku d’iwasaki que je pensais être un namako bleu clair.
premier bol trempé dans un émail pas assez liquide. on me voit sur la photo le gratouiller pour le retremper en tentant désespérément de le sauver. sans succès au final.
l’aspect « verre » du tenmoku (noir bleu nuit étoilée) lui donne un aspect darth vador qui ne correspond pas à mon univers et aux formes des bols que je crée. des courbes linéaires, symétriques sont requises pour cette réverbération de la lumière.
à la sortie du four, les bols ont microbullé. je me demande si l’astuce consiste (en tous les cas pour cette terre-ci) à faire descendre la température du four en la programmant beaucoup plus lentement.



(deux assiettes noires « sculptées », émaillées au kuromat d’iwasaki au pinceau en deux couches : l’émail a perdu totalement son charme si on le compare à une application en trempage…)

11 mars 2022 : cuisson 175 (électrique 700° et 1270°)

dernière série de noir mat sur argile noire, avec des hira-chawans (bols d’été large pour refroidir le macha).

9 mars 2022 : cuisson 174 (électrique 700° et 1270°)

reproduction de la réussite de la cuisson 173 : argile noire / émail kuro mat d’iwasaki à 1270°. sur des bols plus petits (montés à partir de 700g de terre et trimmés à 350g).
j’ai appliqué de l’anti-émail sur une trop grande surface autour du pied à mon goût.
à cette température et sans émaillage, cette argile noire se déforme si elle est trop fine : un bol est rentré sur son pied.
tentative de trois pétales au niveau des lèvres que je n’arrive toujours pas à sculpter correctement.

trois bols de cette année (bizen et intérieur transparent) qui avaient bullé ont perdu un peu de leur bulle mais la couleur uniforme beige n’est pas folichonne, même à cette température.

la visite à l’exposition tenue par le musée nomura consacrée à l’origine du chanoyu de rikyu avec au sous-sol une collection trans-générationelle de raku m’a permis de comprendre : que mes bols sont trop grands et trop déformés. mais hormis le chojirô rouge aucun bol ne vibrait vraiment. les lèvres sont juste déformées vers l’extérieur de l’épaisseur d’une pulpe d’index.

1er mars 2022 : cuisson 173 (électrique 700° et 1270°)

une série réussie.
de kuro. argile noire et émail kuro-mat d’iwasaki. conçu pour 1230 mais cuit ici à 1270. et à cette température, ils donnent du chocolat fondu façon poire nestlé dessert avec un beau lisse agréable dans la paume et des effets de couleurs écumes noir/gris/marron.
l’argile noire n’est pas simple à trimmer. il est facile de faire des trous. je suis parti d’une boule d’un kg par bol. certains sont plus lourds que mes bols habituels (trimmés à 350g, ici à 400).
j’avais oublié un des bols de la série précédente, terre rouge, fonctionne également bien avec cet émail et cette cuisson.
une heureuse surprise.
il me restait un peu de place dans le four, j’y ai placé trois bols de la cuisson précédente. qui n’ont pas bougé d’un poil.

19 février 2022 : cuisson 172 (électrique 700° et 1270°)

retour à kyoto et utilisation du four électrique réparé à l’automne à sa plus haute température (ce qui n’était plus possible depuis deux ans). une terre jaune non identifiée fine, du type de celle acquise pour des kyusu sans émail. émaillage avec de l’ichigo (le transparent pour haute température autour de 1300, le sango valant pour 1200). uniquement à l’intérieur des bols. avec tracé de 今 à l’argenté duncan sy1025 avant le biscuit. je m’attendais à ce que ce tracé disparaisse, fondu, comme dans le four à gaz de manigod mais curieusement (effet de la terre ? de l’émail ? de l’oxydation ?), le tracé est resté bien net. trop. mésalliage entre le symbole écrit et l’atmosphère rough du bol. je m’attendais à ce que la terre crue soit plus rouge, elle est bordeaux foncé. l’ichigo la rend marron foncé, façon bizen. évidemment forte réduction de taille. en l’état, trop shibui. il manque une patine, des variations (aucun effet du papier de verre ou de l’huile de tsubaki). plusieurs bols ont fendu du fait des contraintes entre l’émaillage interne et son absence externe, sur leurs points faibles. dans une chashitsu sombre, le bol sombre vit de sa seule forme. deux ont une bonne forme. peut-être les laisser quelques mois dans le jardin pour que le soleil et les intempéries y laissent leurs marques.

21 janvier 2022 : cuisson 171 (propane 700° et 990°)

j’ai pu reproduire l’effet de la cuisson 170 (réduction alien de l’émail r11 de ceradel) en émaillant l’intérieur des bols montés à la tpasta avec du transparent (pour éviter le plomb du r11). émaillage à la louche. tracé de 今 à l’argenté duncan sy1025 avant le biscuit. quelques petites feuilles sèches dans les bols à la sortie du biscuit pour créer un nuage de gradation de gris. fermeture des ouvertures du four à 990°. puis laisser la nuit froide (-10°) accueillir les bols. le kanji qui était resté intact au biscuit a fondu à la cuisson principale. coulures de transparent sur l’extérieur r11.
un côté trop organique, trop amazone – pas suffisamment tectonique. pour mon goût.
des bols, non pour du macha, mais pour des préparations shamaniques amérindiennes.

16 janvier 2022 : cuisson 170 (propane 700° et 990°)

restes d’argile PCLI et GTP. et enfin retour de la tpasta (dans une version copie allemande).
test en trempage de l’émail R11 de ceradel dont je n’avais pas vu qu’il était au plomb… (quelques macha de temps en temps ne devraient pas saturniser). La photo de référence ceradel propose un « cuivre satiné » qui pourrait faire penser à un kuro raku. c’était ce que je tentais de tester.
le résultat est digne d’un chef-décor en charge d’un paysage star trek des années 70.
ce qui peut avoir joué :
– réduction longue créée par la fermeture des deux entrées du four et en laissant les pièces toute la nuit (effet de la température ? -10). la « fermeture » du four n’était pourtant vraiment pas hermétique.
– calligraphie d’un 今 après le biscuit avec l’argent duncan. a disparu au final (je me demande si ce ne sont pas les « gouttes d’huile » argentées que l’on retrouve ici et là. la flamme à la sortie du four, au lieu du jaune habituel était verte jusqu’à 950°.
– certaines variations/coulures, sont dues au fait d’avoir ajouté sur le R11 un peu d’émail transparent (l’ironie tient à ce que je souhaitais éviter un brun lisse uniforme).
– l’ajout d’un peu de colle à papier peint ?

cette gamme chromatique qui ravirait certains amateurs de tenmoku n’est pas mon univers. mais l’explosion « hade » n’est pas vulgaire. à tester dans une pièce éclairée à la bougie.